[摘要]一方面,手指以何种状态和动作触键用力是弹奏技巧范畴的问题;另一方面,以不同触键技法创造出来的、已经具有音乐表现内涵的声音,又同时成为音乐本身。这就是声音技巧具有的二重性。沈阳钢琴培训
一方面,手指以何种状态和动作触键用力是弹奏技巧范畴的问题;另一方面,以不同触键技法创造出来的、已经具有音乐表现内涵的声音,又同时成为音乐本身。这就是声音技巧具有的二重性。
涅高兹对此的说法是“:声音是钢琴家应当掌握的全部手段中最重要的一个,然而它仅仅是手段(技巧),而不是目的(音乐表现)。”同时他又说“:声音就是音乐素材本身,使声音悦耳动听,就能把音乐大大地提高。”两段话强调了不同的侧面,同时也说明了声音技巧的二重性质。
当我们讨论以何种方式方法来创造声音的时候,寻求创造声音的方式是概念中的技巧;当我们运用某种方式寻找到我们需要表现音乐的声音时,声音就部分地成了音乐本身(说“部分地成为音乐本身”,因为音乐表现的全部并不仅仅是声音。音乐表现还包括相当宽泛的内容:演奏者情绪的贯注、情感的投入;音乐特性的把握、音乐形象及意境的创造;音乐结构的体现;音乐倾向张力的运用等等)。
论述钢琴演奏声音技巧的二重性这个道理,和强调认识这一点的必要,是为了让我们避免在认识上把声音技巧当作纯技术问题来看待。
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