的特点
1线
线条运笔主要有“中锋”和“偏锋”。所谓“中锋”，指运笔过程中笔锋始终保持正中部位；“偏锋”就是笔锋在线条的一侧运行。中锋浑厚沉着，偏锋劲利且多变化。线条运笔要讲究起笔、行笔、收笔，虽然不等于书法的运笔要求，但要具有“写”的意味。要有“积点成线”的意识，宜慢不宜快、快则易浮易飘；易毛不易光，光则易薄易平。
2点
“点”因形得名，要求是要得力得气。运笔应以中锋为主，一气呵成，笔笔清晰而又气脉相贯；疏密聚散最为关键，既要浑成一体，又要错落有致。其中圆点和散笔点易见的毛病是蜻蜓点水，特别是在生宣纸上，往往误认为运笔重了会渗化成模糊一片，其实正相反，越着力越不易渗化，越轻则水份浮在表面越容易渗化。因此点的运笔最要着力，同时运笔速度要适当加快。
3面
块面的表现十分丰富，它和点、线共同组合成写意山水画的基本“另件”，而且比点线更具现代感。块面应该位点、线的延伸和扩大，因此它同点、线一样，要注重运笔，最忌平涂。块面的运笔要有气势，才能生动；只有“见笔”才不会疲软。同时，块面的运用最能体现“墨分五色”的功能。
4皴
传统的皴法名目繁多，大体上南派有披麻、卷云、牛毛、折带等，北派以刮铁、斧劈为主。各种皴法的运笔各有要求，必须详加辨析。皴法是点、线、面的运笔和用墨的综合表现，而且又是刻画山石形象的主要手段，因此在山水画技法中，它占据着极为重要的位置。皴法主要是运笔的组合问题，比如牛毛皴，既要一笔一笔折得开，又要一笔一笔气脉相连；既不能过多交搭，又要显得紧密。运笔的轻重、快慢，节奏、力度，多是在一定的组合之中完成的。
5有笔有墨
笔墨是运笔和用墨的合称，运笔得法而墨色活泼才称“有笔有墨”。运笔用墨要能相辅相成，水是很重要的因素。运笔求苍劲，水分不可过多；墨色要鲜活，水分不可太少，这是一对矛盾，要能调和它，才算“得笔墨”。
6笔势
运笔见“笔势”，要立足在笔法的基础上，笔势是运笔的气势所在，运笔要见气势，迟疑缓滞是不行的，必须要肯定要迅疾且要连贯。因此运笔时要胸有成竹，在力度中加快速度，能一气呵成。
7笔力
运笔而能得力，就是“笔力”的体现。这个“力”的体现大致包括了三个过程：首先，要能控制住手里的这支笔，该粗则粗，欲毛则毛；再者，笔法了然于胸又能发端于笔，起讫顿挫之中浓淡得宜；然后，赋予笔墨以性情，是劲健、是秀媚、是浑厚、是飘逸。至此，则笔力自然流露。
8生发
“生发”在山水画中很重要。一是笔墨上的生发，一是章法上的生发。笔墨上的生发贵在运笔紧凑，前一笔生发后一笔。它表现在形体上，如松树，大干上生发枝干，枝干上生发小枝，要合理；墨色上过度也要自然得体，不可突然浓突然淡，章法上的经营位置，也要有它的合理性，树木长在何处，泉水从哪里流出，都不可随意安置。
9避让
姬进春前面说了生发，这里再说“避让”。有生发必有避让，懂得避让，才能使笔墨顺畅，才能使画面气脉通畅。比如，一幅画画完以后的题款位置，往往是要斟酌再三的，万万不可见空就题，这里考虑的就是避让问题，题款得宜可以提醒画面，反之则迫塞画面。
10明暗
“明暗”是西画术语，国画成为“阴阳”，指的是光的分布所产生的现象。山水画中的皴法除了描绘土、石的纹理之外，所谓“石分三面”表现它的向背之外，同时也是在表现“明暗”。此外，更直接的是用墨色（也可用其它颜色）来表现明暗，以加强它的空间感。