追求自然意趣的。明代郑元勋《影园自记》记影园之路说：“大抵地方广不过数亩，而无历尽之患，山径不上下穿而可坦步，然皆自然幽折，不见人工。”中国园林中的道路，不仅注意总体上的布局，而且也十分注意路面本身的装饰作用，使路面本身成为一种景。计成对此在《园冶铺地》中详述道：“如路径盘蹊，长砌多般乱石；中庭或宜叠胜，近砌亦可回文；八角嵌方，选鹅子铺成蜀锦；层楼出步，就花梢琢拟秦台。锦线瓦条，台全石版，吟花席地，醉月铺毯。废瓦片也有行时，当湖石削铺，波纹汹涌；破方砖可留大用，绕梅花磨斗，冰裂纷纭。”
他还具体列举了一些路面，如乱石路：“园林砌路，堆小乱石砌如榴子者，坚固而雅致”；鹅子地：“大小间砌者隹”，“嵌成诸锦犹可，如嵌鹤、鹿、狮球，犹类狗者可笑”；冰裂地：“乱青版石，斗冰裂纹”，“意随人活，砌法似无拘格”；诸砖地：有人字式、席纹式、斗纹式、六方式、攒六方式、八方间六方式、套六方式、长八方式、八方式、海棠式四方间十字式等，并具体绘了图式。经过装饰的园路，达到了“路径寻常，阶除脱俗，莲生袜衣，步出个底来；翠拾林深，春从何处是” 的艺术效果。
如《园冶》所述的“开径逶迤”；“随形而弯，依势而曲，或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑， 蜿蜒无尽。”布局“不妨偏径”，这样可以“顾置婉转”。有时“绝处犹开，低方忽上”；有时好似走到尽头，却又峰回路转，别开新境；行到低处，忽而又转向高方，仰望与俯视不断变换着视线 的角度和高度。“境贵乎深，不曲不深”，这一原则不仅适用于绘画，也适用于造园。中国古代园路的设计，都毫无例外地避免笔直和硬性尖角交叉，强调自然曲折变化和富于节奏感。宋徽宗对宋代著名皇家园林艮岳的园路倍加赞赏，他在《艮岳记》中说：“随其斡旋之势，斩石开径”，“盘行萦曲”，“用环曲折，有蜀道之难”。乾隆对承德避暑山庄的园路布局曾赋诗曰： "蹬以曲致佳，道实近若远”，也反映了中国园路的迂回曲折的艺术特点。
北京紫禁御花园的花石子路遍及全园，总数达700余幅之多。御花园中的花石子路，可以说是中国园林花石子路艺术的大荟萃，已作为古代建筑艺术品被保留下来。综上所述，园林中的道路设计要提供旅游观赏者审美心理运动的诱导线索。这条诱导线索，既把山体景观、水面景观与建筑景观有机地联系起来，又把审美主体与审美客体沟通起来，以满足人们的审美欣赏需要。
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