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查看更多>吉安钢琴演奏指法运用的基本规律
发布于：2018年01月31日
来源：www.fuhai360.com
[摘要]吉安钢琴演奏指法运用的基本规律 不同时代、不同作曲家的钢琴曲，常常有不同的指法用法，因此难以概括。
吉安钢琴演奏指法运用的基本规律
初学的学生如果遇到“指法问题”，就可以参考以下几点： （一）尽量减少手部的移位。五个手指对准五个音，是手的原位。假如一个曲调只有五度内的五个音，原则上就不要移位，只用原位指法。当旋律音超出五度范围时，就要移位。移位的原则是移动一次后能在新的位置（新的原位）上稳定一段时间，或者说移动一次能“多管用些”，避免不断移位。这就要瞻前顾后，自己计算，究竟从哪个音开始转移、转移多远最有利。
（二）移位有两种。一种是手指伸张开（首先是大指与其他指间的伸张）完成的移位。另一种是大指从其他指的下面或其他指从大指上面的越过完成的移位。这两种移位，原则上能用“伸张”方式的，就不用“越过”方式。
（三）不要回避“不听使唤”的手指，但也不是故意多用不听使唤的手指，而是要用该用的手指。
（四）两个超出八度以外的远距离音的连续，原则上（而非任何情况下）都要用1、5指。这是遵循“缩短路程、节约时间”的原则。任何两个相距两个八度的音，用张开手的1、5指去弹和都用3指弹相比，前者手的移动距离明显小于后者。
照此做，就能尽量保持手位的稳定和手指工作的秩序。