[摘要]天津砖雕，依据建筑需要有长方形、正方形、三角形、桃形、梯形、圆形，及其他不规则形等种类，匠人能在这有限的空间中随心所欲，变化多端。
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天津砖雕，依据建筑需要有长方形、正方形、三角形、桃形、梯形、圆形，及其他不规则形等种类，匠人能在这有限的空间中随心所欲，变化多端。由于天津是一个移民城市，居民来自五湖四海，其砖雕艺术遂能多源继承，博取众长；由于天津滨海而建，天津卫人在风浪里搏斗求生，其砖雕艺术又与人的性格相同，具有拙朴、苍厚、稳健、坚牢的风格，讲究完整美观、庄重大方，所雕花卉、人物、楼台、殿阁、动物等，都具有强烈的立体感，往往在一块砖上施以薄肉雕、浮雕、透雕、圆雕、线刻等多种高难技法，达到完美的境地。它本来依附建筑而产生，但是，因为精美耐看，可供欣赏，发展而成为一门独立的艺术，号之为“天津刻砖”。
著名的回族刻砖艺人马顺清，是天津刻砖的第一位集大成者，他的作品被誉为“马氏刻砖”。马顺清的饱满，擅长磨砖对缝，月法沉着稳健，具有豪放而朴素的特色。为了增强画面的立体感，还别具一格地创造了“贴砖法”。所谓“贴砖法”就是根据构图的需要，在原砖的基础上，粘贴上一块小砖，增加砖面的厚度，使作品层次突出，从而使人产生了近在咫尺却远在天际的绝妙幻境。此外，他多采用线刻.透雕及高浮雕并用的多种雕刻技法，使作品具有很强的艺术表现力。
砖雕是建筑的外观装饰，要经受长年自然风化和雨打的考验，为了不脱落，必须制作出一种特殊的粘合。马顺清总结多年的实践，精心配制，终于成功。据查有关资料，其配制方法和使用方法是松香四分，黄蜡一分，研碎后和水搅匀，煮成粘液状，晾干成块备用。需要贴砖时，先将两砖的接触面磨平，然后将砖加热，再加粘合剂均匀地涂在砖面上，贴好后压紧，冷却后即十分坚固，其代表作之一的“龙凤”砖雕就是采用这种贴砖法精制而成。
马顺清贴砖技术的发明，奠之了天津砖雕古朴、淳厚九细腻的艺术风格，显示了天津砖雕艺人执着的追求和过人的智慧。
马顺清的外孙刘凤鸣(1879-1978)在其外祖父“贴砖法”的基础上吸收了画漆彩画、寺院坟莹的砖面雕刻、杨柳青年画等多种艺术精髓将原马氏贴砖只贴一块的方法发展到根据图案的需要，在原砖上贴多块的“堆砖法”。其代表作《九狮图》就完成了由平面雕或浅浮雕到半圆雕、透雕的发展过程，并采用了“堆砖法”创作，具有凹凸分明、立体感强和装饰性浓的艺术特征，被公认为“刻砖刘。
刘凤鸣创作的作品形态逼真，栩栩如生，但他根本不识字也不会绘画，所创作品都是自由随意、意匠经营。早年的代表作品有“全家快乐”、“龙凤呈祥”、“十鹤十鹿”，解放后又创作了更多更美的刻砖艺术品和建筑工艺品，如“敬老院”、“丰收”、“二万五千里长征”、“毛主席在农民运动讲习所”，特别是他在七块砖上拼成一丈左右长的“三国演义”人物众多，既有茂密的丛林，巍峨的城堡，又有汹涌的江河，再现了一幅壮观的历史画卷，着实令人惊叹。
是中国民间建筑重要装饰艺术，由精湛的技艺、深厚的文化内涵与独特的艺术手法熔铸而成，清新质朴而又巧夺天工。民间砖雕的创作者多为民间艺人，因此造型手法质朴、清新，不拘一格。物质条件与民俗文化的差异，使砖雕流派纷呈，显示风格迥异的地域特色，民间砖雕的形式给予人愉悦享受，同时以深厚的文化内涵感化人心。愿这清新质朴之美能感染更多的炎黄子孙进而感染全世界。