[摘要]库尔勒珠江钢琴演奏的触键与音色、 声音是演奏者的一种表现手段，就象画家笔下的色彩、光线一样，是重要的手段著名作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫指出：在弹奏时“最重要和首先要考虑的是所发出的声音
库尔勒珠江钢琴演奏的触键与音色、 声音是演奏者的一种表现手段，就象画家笔下的色彩、光线一样，是重要的手段著名作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫指出：在弹奏时“最重要和首先要考虑的是所发出的声音。技术和其他问题是次要的，首先是色彩!色彩!色彩!”音色是钢琴描绘意境、渲染情绪、揭示韵味、塑造形象的重要途径，也是弹奏者理解表达能力优劣、色彩感觉浓淡、艺术造诣深浅的显著标志。
要使钢琴演奏的音色充满变化，首先遇到的就是触键问题：各种声音产生的方法，从最安静的ppp到最洪亮的fff，从平稳、流畅、悦耳的旋律到最尖锐的跳音，发音方法有很大的不同。赵晓生在其所著《钢琴演奏之道》一书中提出：“决定钢琴音色的要素有五个：1 触键方向;2 触键高度;3触键力量;4 触键速度;5 触键深度;并把触键方向列为五个要素的第一位，并且独具一格地提出了“垂直触键和水平触键”与二者结合的问题。涅高兹在《论钢琴表演艺术》一书中指出“要弹得声音动听，必要的先决条件是从肩部到指间，包括手臂、手腕和手在内应全部放松，丝毫不紧张;然而手指应总是准备好的，就象前线的士兵一样(要知道，音色的关键是指间的触键，而其余的部分：手、手腕、手臂、肩胛、背部都是后方，后方应很好的组织起来，如果允许我继续借用军事用语的话——一切为了前线。)触键方法决定着发音的质量。良好的触键，使每一个音符弹出的音量、时值、力度以及音响效果都能恰到好处，使各音之间成为有机的联系，从而赋予作品以鲜活的生命力。
1、不同的触键部位以及不同的触键方向会产生不同的音色。
(1)用手指指尖的部位，在手指二关节以下与键盘基本成直角状的触键，指尖保持明确的触感。这种垂直击键，触感灵敏，琴键起落迅速，其音色清脆，纯净透明。用以表现晶莹剔透的音色，均匀清晰的音粒，生动活跃的节奏，流畅悠扬的气息。如《肖邦夜曲集》中降E大调夜曲OP.9NO.2第32小节高音区一连串晶莹透亮的“音珠”，降D大调OP.27NO.2第52小节的快速华彩，B大调夜曲OP.9NO.3开始俏皮，妩媚的旋律直至以后的旋律变奏等，都要求指尖应以最小的动作，最小的力量，最敏锐的感觉，以类似“草上飞”一类的轻盈技巧，获得这种不容易达到的境界。指间触键的份量既轻巧又均匀，以极快而精巧的指触将琴键击下大部分(2/3或3/4，要留下一点空隙)，力量尽可能集中，音与音之间仿佛一条线连成一片，中间则是颗颗成串的珍珠，臂腕如同写毛笔字拖动横的笔画一般平稳移动。音粒均匀、平稳、清晰、不漏音，做到一轻二快——下键轻、下键快、放键快。
(2)用手指指面多肉的部位，自第二关节以下与键盘基本成锐角的触键。可以使声音十分柔和细腻，没有明显的“音头”。如李斯特的《森林的呼啸》的引子部分，该段表现的是森林清晨的宁静和柔和，因此要求用指腹触键。由于触琴键面积大，故声音柔和。在旋律进行中，手指要尽量贴键，以手指的第一关节为动作主体，在手指向前或向后的水平动作中琴键不知不觉地下到底，发出极轻柔，却仍然具有集中凝炼的穿透力的柔美音色。右手的六连音轻柔的在律动，左手则气息宽广，力量沉至指尖。
(3)触键方向的改变也直接影响着声音的性质。用不同的角度与琴键接触，可以发觉出千变万化的音色来。为达到不同的力度和音色，需要运用不同的触键方式。指尖部位向里勾，下键速度、起键速度迅速，可以使声音非常有弹性，又能弹奏十分快速的连续跳音。由外向内，由内向外的各种不同方向及角度的触键都是使音色得以改变的手段。在巴托克的钢琴小品《粗野的快板》，《奏鸣曲》及一些情绪激烈、激动的乐曲中，钢琴被作为打击乐器使用，使钢琴的音色得到扩展，这也是巴托克钢琴小品比较突出的特点。此时手指的触键要结实，同时加入手臂、全身的力量触键要快、垂直而且爆发力极强，声音的敲击强烈，音乐形象粗犷而有力，这一点充分体现了音乐原始感和现代感的结合。
2、钢琴演奏的三种基本弹奏法对音色的影响。
(1)非连奏，即：“颗粒性弹奏法”。触键时，要求下键、起键速度要快，触键的瞬间具有一定的爆发力，使手指的挥动有较快的速度。再加上牢固的指尖，就会发出结实，明亮集中而富有颗粒性的声音。贝多芬奏鸣曲中《降D大调奏鸣曲》OP2、NO1的主题第1小节至第8小节就是运用这种非连奏的手法演奏的。弹奏时应使手指在琴键上停留的时间长一些，不要过于短促，要注意动作的连贯性和旋律感，融入小臂的力量使声音明亮、厚实、富有穿透力。巴赫十二平均律的第三首的前奏曲BWV848，整首曲子都是要求用非连奏的弹法来演奏的，弹奏时。可用指尖的前端触键，其下键速度要求要快，要有一定的颗粒性，就象一颗一颗穿在一起的珠子，清晰、明朗，毫不拖沓。以上就是为大家分享的一点小知识，了解更多信息欢迎登陆我们的官网查询