vi设计只是创作时间都来到了2013年这些经过拼贴编辑的作品。既作为抽象平面存在，又埋藏着原作中潜行的诗意和特有的语法。比如极简主义vi设计和欧普艺木中的秩序与形式感，不同艺术家的作品在同样的平面编辑手法的转换中互为贯通。比如沃夫冈·提尔曼(Wolfgang Tillmans)的纯色摄影《轻盈》系列在郭鸿蔚手中被欧普化（Op-Art,利用视错觉进行的纯形式图像创作)，vi设计并与欧普大师布莱吉特·利雷(Bridget Riley)的《火3》经过编辑之后那看似发条传送带被卡住、焦点挪为光源般一点的图像相呼应。
拼贴系列的来源是郭鸿蔚对杂志广告页vi设计的拼贴尝试。起先，他把高光和阴影部分剪下来各归各，再将比如每页高光最亮的部分拼在一起，由此发现彼此间有趣的关系。之后逐步深入，vi设计根据广告页的对比度、色彩、亮度，先依照传统的拼贴方式，遵循内容逻辑进行拼贴。再打破逐渐成热的秩序与规则、比如裁一个圆,旋转一定角度，通过切割行为建立一个新的维度。Vi设计通过这此尝试，郭鸿蔚试图让观者对他所喜欢的某些艺术家的作品产生新解读。对书或杂志的拼贴尝试。郭鸿蔚的实验还在进行中，vi设计可能会突破单张的平面，形成更为丰富的空间构建。
拼贴作为一种绘画的方式
郭鸿蔚是一名画家，他往往刻意选择那些不具有任何vi设计特定社会含义的现成图像(如动物标本照片)作为绘画对象，从而达成复杂观念的去除。他经常将对象作为静物来描绘，不给予画面空间性的背景，vi设计视觉上呈现平化，刻意使其绘画脱离三维空间感和图像表意的语境，回归到纯粹留在画布表面的痕迹。
他的拼贴，沿袭其绘画对现成图像的vi设计使用，并进一步渗人到现成图像(其他艺术家的作品所承载的空间去，以平面编辑的手法去除了原作的物质性，将其彻底形式化。郭鸿蔚以往vi设计很反感绘画中出现锋利的边缘，他喜次类似自然痕迹的、模糊的印象，因此往往将油质或木质的颇料调得很湿润，使其在纸面自然渲染开，进而彰显物的自然状态他认为绘画的语言应该放弃难确的描述和表达，vi设计顺遂理性逻辑对把握内心的无能，还原自身混沌，这种模糊在他的拼贴系列中，彼剪裁的锐利边缘所取代，模糊不再是图像的轮廓 t而是图像内容的vi设计桩体呈现状态在打破原作的改造过程中画面内容沦为混沌。唯有形式及其附属的空间留存了下来。
即（Visual Identity），通译为视觉识别系统，是CIS系统最具传播力和感染力的部分。是将CI的非可视内容转化为静态的视觉识别符号，以无比丰富的多样的应用形式，在最为广泛的层面上，进行最直接的传播。设计到位、实施科学的视觉识别系统，是传播企业经营理念、建立企业知名度、塑造企业形象的快速便捷之途。
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