[摘要]石雕的细部都凿刻出来后并不意味着作品的完成，还需要进一步从大的造型效果上进行调整。调整的重点是整个作品成为一个完整的整体。把那些需要强调的部位体积的完整性、弧度的力度和适手感。而次要的部位则减弱它，可通过减弱体积起伏、雕刻细度及凿印的明显度来达到减弱的目的。
石雕的细部都凿刻出来后并不意味着作品的完成，还需要进一步从大的造型效果上进行调整。调整的重点是整个作品成为一个完整的整体。把那些需要强调的部位体积的完整性、弧度的力度和适手感。而次要的部位则减弱它，可通过减弱体积起伏、雕刻细度及凿印的明显度来达到减弱的目的。如果作品的表面将以平整光滑的面貌或抛光的外表呈现，这一阶段的很大部分工作将是用角向砂轮机或锉刀来完成。在有弧度的体面上应以低档转速进行工作，这样才能摸出柔和的弧度。
调整时还要注意作品的质理加工效果的调整，什么地方光、平、柔，什么地方粗、毛、硬，何处保留凿迹、刀痕、锯印，这会影响到作品的艺术效果，也是体现出作者的品位。最后可上一层透明蜡并抛亮，可显出石雕的质地，也可起表层保护作用。
石雕的实体形象
实体是指石雕自身的造型实体，这些“实体”组成的形象是石雕的造型主体，她决定了石雕的造型结构、动势、空间限度、体谅限度。真是这些因素统一所形成的造型整体，在各个不同视面呈现出不同的影像效果。石雕的立体特性要求她自身的动态、挤乳沟、形体与节奏感不能停留在单一视觉面上，而必须在三维空间的各视点、市面上得以流通延续。正是这种“延续”，为石雕的影像造型处理带来困难，处理不当则会破环影像效果。
虽然从雕刻作者看来，雕刻各部分如何穿插交叠都是一清二楚的，他感觉不到雕塑的影像不清晰，这是因为雕刻家仅从他做雕刻时的主视面观察审视雕刻，并极大地影响与他在石雕雕刻制作中已形成的知觉经验。这样雕刻作者在意念上存在的某些形体关系，与他人对石雕的视觉效果不符，而这些在雕塑家意念中十分清晰的造型变化，实际上遮挡并影响了石雕造型的整体趋势，会破坏雕塑的影像效果。