武汉口碑最好的成人民族舞学校浅谈流行歌曲在舞蹈作品中的运用

在看了舞剧《盛行歌曲浮世绘》后，我对盛行歌曲在舞蹈作品中的运用有了新的认识和见地，包括它的歌词和旋律。在舞蹈作品中，音乐与舞蹈是相辅相成、密不可分的。一个胜利的舞蹈作品离不开音乐的衬托，音乐和舞蹈一样应该是有言说才能的。普通的舞蹈作品，我们能够依据舞蹈构造的需求来量身定做音乐，但是舞剧《盛行歌曲浮世绘》中音乐的运用，显得有些与众不同，其特别之处就在于编导运用了大量的盛行歌曲。这部舞剧主要表现的是当下人的生活的状态，思想的游离，而对世事的迷茫和对社会理想的虚无缥缈的反响。盛行歌曲是具有生活性的、时期性及群众性的，它的品种特征首先契合了编导创作立意的需求和编导所需的方式。之后需求思索的就是舞蹈构造与盛行歌曲之间的组合与对应关系了。

　　编导在运用这些盛行歌曲的时分，巧妙的运用了歌曲里的歌词或作风做成了层次感鲜明的盛行歌组，单一的听这些歌曲似乎没什么太大的关系，但是这个歌曲组与组之间由于舞蹈构造的存在似乎也有了却构，并与舞蹈构成了同构关系。舞剧中的动作语汇也与盛行歌词相照应，既强调了歌词也强调了舞蹈，二者分离起来共同表现编导的创作立意。

　　在舞剧中，一群舞者在猖獗的跳着舞，扭动着本人的身躯，像是在发泄又像是在挣脱。随同着《我不是黄蓉》的旋律，整套舞蹈动作流利、而点线清楚，当动作的方式与歌词“我不是黄蓉，我不会武功……”无隙贴合时，似乎就像在诉说着对生活得不满和无法。

　　如今我们所见到的用盛行歌曲作为配乐的爵士舞里，音乐和舞蹈的配兼并没有详细的含义，有时分相同的动作换另外一个节拍型相同的歌曲也能配上，这种盛行歌曲的运用更偏重于取其节拍作为动作的划一划一的规范，至于歌词唱的什么，并不重要了。这种作品会很容易做出两层皮的觉得，歌曲自身要表达的情感与舞蹈动作不配。

　　除了舞蹈动作能够表现编者的创作立意以外，有时分一个状态或者一个常见的生活动作和音乐组织在一同，它的表现力也会让人印象深入。

　　舞剧中还有一段场景，一位舞蹈演员半坐在椅子上，摆出一种张嘴冲着远方大声唱歌的状态，就是一个很胜利的例子。与这个有效的生活动作同时播放的歌曲是《山歌好比春江水》，我说它是有效的生活动作，是由于它是我们生活中常见的，如今放在这部舞剧作品里面，它与歌曲的配合胜利地演绎了编导要说的话。当这两者相分离的时分，似乎变成了呼吁。《山歌好比春江水》是一首壮族歌曲，曲风简单质朴，舞者“半坐呼吁”的形态使飘荡在空中的的歌声显得是那样的真诚却又凄凉，那样的深情却又无法……那种觉得就像现代人在召唤着被社会压力磨灭丧失的东西。也就是说在舞蹈与盛行歌曲的配合上，除了舞蹈的肢体言语外，有时哪怕只是一种状态也足以使得盛行歌曲在舞蹈中展示出本人的价值，同时找到了一种新的表现手法。

　　盛行歌曲不同于艺术歌曲，普通艺术歌曲能够选用古典诗词作为歌词，民歌能够沿用几年来民间传播的歌词。盛行歌曲的特性决议了它一定要与生活亲密相关，它总归要表现当代人的思想、情感和心情等。

　　舞剧《盛行歌曲浮世绘》的创作立意就在于表现当下人们面对社会理想压力的一种生存状态。因而，在音乐的选用中，盛行歌曲成为了很好的传达立意的方式工具。

　　舞剧共分四个局部，说着当下人们生活的一种状态。从第一段的“走呀走……”第二段的“跳呀跳……”第三段的“再走呀走……”到最后的“站着”，又似乎在呈现人的终身。或许这就是编者的创作立意吧。

　　中国现阶段的舞剧普通都是以叙事为主，经过故事情节来表达情感。但是《盛行歌曲浮世绘》的立意情感却没有经过故事去表达，而是运用了心情舞蹈的手法。这个手法又成为了舞剧中的亮点，也是这个手法决议了它在音乐方面的特殊选择(运用盛行歌曲)，这是我最信服编导的中央。

　　有人说“音乐是舞蹈的灵魂”，或许过于强调了“音乐”;但是舞蹈作为空间和时间兼备的艺术，离不开音乐这是千真万确的，而我个人更以为是离不开音乐的正确运用。

　　很多的编导都以为盛行歌曲不能在舞蹈中运用，觉得它无法表现作品的构造以及编导的创作立意。但是在舞剧《盛行歌曲浮世绘》中，编导借助盛行歌曲之手巧妙的说出本人的创作立意，舞蹈语汇、舞蹈构造也在盛行歌曲中得到诠释。由此看来，盛行歌曲并不是单一的运用在没有思想内涵、仅供文娱的盛行舞中，它也能停止有意义的言说。经过这个作品，我理解到艺术源于生活的积聚，创意是无限的。同时，我感遭到《艺术的来源》一书中的一句话：“再没有别的艺术行为能像舞蹈那样转移和冲动人类。”是的，舞蹈是生命情感最直接最忠诚的表达方式，它是生命的一种状态和进程。经过舞蹈，我感知生命、感受生活。舞剧《盛行歌曲浮世绘》正是编导借助盛行歌曲和舞蹈方式传达着她对生命的感受和对社会现状的见地。