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古琴音乐中的悲情美悲剧性是领会艺术品的美风格中的又一关紧 类型或形态，在中外众多艺术作品中都有所表现出来，霸占一定 的比重。就领会艺术品的美意义上的悲剧性而言，它讲究对主体 深刻的情意体验认识，与事实生存中所常见到的悲剧具备不一样 的性质和意义。进入了领会艺术品的美领域的悲剧普通都经过主 体私人的生活命的折磨、摧毁乃至于不幸运际遇，彰显出主体在 神魂上的不屈不挠和刚强。同是在悲剧性方面，中西方对它的性 质界定、对它的主观感觉和意识是个不一的。这源于双边不一样 的文化溯源。抛开造成这种不一样属性和不一样感觉意识的原由 ，但就愉悦感表达、美的性质而言，西方作品多“悲伤”，中国 作品则多“伤心难过”还是“因感触而悲伤”。西方的悲剧美是 要给人当头棒喝，悲的特别彻底和淋漓。
而中国音乐作品在悲剧的感觉方面是以一种“恨怨”、“哀 惋”形式表现出来出来，也正好象此，“恨怨”变成中国悲剧性 音乐作品中最存在广泛的情意基调和陈说形式。藉此，作者将这 种在音乐作品里所寄寓和渲染的“感伤”、“恨怨”等情意基调 称为悲情。之所以这种作品能打感动人，抛开方式，但看涵养或 内部实质意义，绝对是由于它的悲情美。与典雅的作品娓娓道来 的方式相形，悲情的音乐作品则要起伏变化大，极具情意冲击力 和寸劲儿。音乐作品在结构上多巨大，方式铺排灵巧高明复杂， 音节快慢起落配搭，时而似佳人悲伤哭泣，凄惨痛苦内心悲苦； 时而象暴雨将临，情意挥洒痛快淋漓。从乐曲的旋律走一向看， 悲情的作品多骫骳。在调式使用方面，多认为合适而使用苦声调 式，对于“4”、“7”两个音特别讲究。在技巧的使用和音效的 寻求方面，特别看得起左手的技巧和由此萌生出的多种腔化音。 陕西筝派中的一点作品在悲情的展出方面独具一格。陕西筝曲《 姜女泪》、《秦桑曲》都是悲情作品的典型，乐曲中左手游移的 变动萌生出一种似乎人的哭着诉说、悲哀的叹息的声腔。
筝曲《长相思》就使用了古代歌曲以及陕北信天游风格的音 乐为素材，调式的独有特别将一位黄钟毁弃的相思人塑造地栩栩 如生。放在心上蕴方面，浩博而深刻。乐曲多借文学故事、诗词 作品等为境地施行创编，欣赏者在层出不穷、张弛有度的乐音串 中与艺术正题共命数，同命数。乐曲作品在“声文”方面看得起 主体的情意体验认识，那末相应地在体裁方面，天然多以反映艺 术正题或对象的情意为主。一点表现情意母题的乐曲也很容易将 许多人打动，如《陈杏元和番》、《昭君怨》、《汉宫秋月》、 《文姬思汉》等。自古以来，“叹哀苦，悲分别”就变成人的总 称一种爱惜自身性命认识的集中表现出来。哀苦与分别萌生了人 的总称诸如忧思、气愤、因感触而悲伤、凄苦、怅惘等多种情绪 ，在艺术作品中则留下了众多出名的感伤之作。反映古时女子听 命家长安置，不可以自主子的生活事件而导致神魂苦痛和煎熬的 《闺中怨》（河南筝曲）；反映出于怎奈背负历史重大责任而出 国和番的《昭君怨》、《陈杏元和番》、《陈杏元落院》、《妆 台秋思》；反映宫中女子凄凄冷秋夜，怀念远处亲人，惟有寄月 伤情的《汉宫秋月》；反映古代大教育家、文学家对门徒颜回的 逝去而痛惜兴叹的《叹颜回》；反映“追思盛德，泪染湘竹”而 寄托娥皇、女英二妃对舜帝怀念之情的《湘妃泪》等，无不充满 着艺术形象主体的愁闷、气愤却不得已的感伤情绪。创编筝曲《 陌上桑》（阎明、刘巧君曲）、《雪梅祭》（王中山曲）、《嫦 娥奔月》（杨娜妮曲）等，都在延长下去着对人的总称哀苦、恨 怨之情意的模写和创编。
古琴音乐中的壮丽在领会艺术品的美风格中，壮丽和优美是 一对对立的范畴还是形态。作为一个独立的形态，具备很关紧的 地位。在众多的艺术作品中，都具备壮丽的品格。壮丽与其它美 相形，若将优雅之作比作手按南琶娇声评弹的女子，那壮丽的作 品没有疑问是手持铜板朗声歌颂的大汉了。它没有“小家碧玉” 是的羞赧，没有那末多“儿女情长”的内心悲苦，而群体上充盈 着大气和有力量的摇撼。壮丽以气焰取得胜利，宏伟、壮观，在 乐曲方式、结构铺排、声音效果、变奏技巧等方面都有所表现出 来。壮丽的音乐作品往往极具情意拉力，旋律具备极为表面化的 动势，这些个作品可以摹拟狂风暴雨，可以塑造许多人欢乐轻快 兴奋激动的劳动场面，里面含有着对性命的一种咏赞和肯定。在 音乐语言的使用还是方式铺排方面，壮丽的作品作讲究丰厚的织 体，讲究乐音的丰满，由此多认为合适而使用和弦，声音效果摇 撼人心。从乐曲的速度来看，壮丽的乐曲作品多比较短促，乐曲 结构多巨大，音乐的经过性十分典型，譬如反映码头工人欢乐轻 快劳动、为营救国度才站而与风雨搏斗的《战飓风》，就经过劳 动、飓风、搏斗、雨改天晴等段落构成，经过典型。
乐曲共分五 个局部组成：第1小批以丰满沉实的和弦着手，形象地描画了码 头工许多人兴奋激动欢跃的劳动场面；第二局部特别的变奏技巧 譬如左右首作别在筝柱两侧刮奏、大指迅速摇指等，摹拟颁布风 啸鸣而来的气焰；第三局部以正题音乐几次演奏，渐渐将音乐推 向高潮，形成焦虑而猛烈的音乐效果，具有活力地描画了工许多 人与飓风搏斗的场面；第四局部的旋律博大舒展，表达了工许多 人打败武汉音乐学院培训学院南湖基地应家长强烈要求即将开设 舞蹈启蒙、音乐启蒙新班……新班最后名额抢报中。飓风后的愉 悦心绪，变奏这一小批时，需求掌握好度，使雨改天晴，工许多 人快乐而兴奋愉悦的寓意得以完美表现；最终是第1小批的重演 ，乐曲磅礴壮阔的气焰和具有活力鲜亮的形象给听众以深刻的印 象。在变奏技巧上也非常讲究。除开左右首变奏大和弦以外，右 首方面多使用一点扫摇、重勾托劈等独特的风格技巧。纵观一点 壮丽的作品，都着重提出对特别技巧的使用，譬如扫摇，摇指在 加上扫。
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