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《蕉窗夜雨》是我国广东客家筝艺流派中的代表曲目之一。
客家筝曲的形成，源于公元4百年左右，当初中原地区人口南迁，“音乐随人”，于是中原的古琴艺术被带到达广东客家地区。通过历年来与当地百姓的文化、语言、习俗等的合成一体，形成了既保存中州古乐严肃严肃而恭敬的余韵，又富裕浓重的中国南部地方色彩的独有特别风格。《蕉窗夜雨》是以客家“丝弦音乐”的合奏方式（由古琴、弦乐器、椰胡、洞箫组成），通过历代客家筝人的进展、炼取而形成的古琴独奏曲。
《蕉窗夜雨》第1、第二遍认为合适而使用较为自由的4／4拍的慢板。不迅速、平静而雅致，重在抒发情感。右首弹奏出的浑厚、多变的音品与左手吟、揉、滑、按等技法的接合使用，精致美好而微妙，并以旋转基干音“添字”和“延长下去滑音”的手法加以充实。非常准确地表达了“一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨萧萧”的想念家乡之情，诱发听众联想的意象。
自第三遍起速度着手武汉音乐学院培训学院南湖基地应家长强烈要求即将开设舞蹈启蒙、音乐启蒙新班……新班最后名额抢报中。加快，转入2／4拍音节。旋律减退到低音区，而旋律基干音则蝉联认为合适而使用切分音节加以演奏。浑厚浓郁、铿锵有力量的主音、下属音和属音，配以勾指技巧形成的和弦低音与富裕动力的旋律浑然一体，有雷声阵阵之感。
第四遍旋律移向中音区。基干音蝉联扫弦“加花”的技巧来修饰。因为加花的音符不超过四个音，其古朴曲雅的音品与前两段的慢板维持了风格上的一统，完美地描画了秋雨连续不断，“碧沙窗外有大蕉”的诗情画意。
第五遍的旋律速度更快，旋律在高音区上弹奏。旋律基干音进展到三拇指勾指技巧起板，先勾后托的八度大跳进一步进展为有板无眼的“板后音”（切分）。冒尖了后半拍，使戏曲调子自然洒脱，清丽亮堂，旋律更加充实。固然力量较三、四遍时为弱，但却将全曲推向高潮。雨打蕉叶声尤如珠落玉盘。尤其是结末的最终两个音以八度附点的大跳终了在商音上，给人以雨声停止，夜色模糊的平静之意，虽曲终而余韵悠闲。
《蕉窗夜雨》充分利用了古琴较博大的音区，灵巧高明地以旋法演奏等技巧使旋律具备多声部的立体感，既施展了古琴古朴、典雅的风格独特的地方，又使旋律更加充实和饱满。罗九香先生以低调、不聒噪、不取宠的大师风华弹奏此曲，固然全曲重复了五遍，但却没有重复、拉得很长的感受。这正是我国传统古典音乐的独特的地方之一，也是《蕉窗夜雨》使人百听不厌烦的神秘。
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