古今的书画作伪，不光会往造假的“深”度(越来越像)开展，还会向“广”度延伸。尽管佚名式伪作与无名款型伪作有连带关系，但在操作与制品状况上却有所不同。前者制品不做款识也不钤盖图书印章、画面没有任何有关作者是谁的信息，朴实靠制品的翰墨与外型特征，经过区分者的幻想来“暗示”出作者；后者则仅仅不题写伪款识，而一定是钤盖了或拷贝或实在的当局名家图书印章。
因而，无名款型伪作与佚名式伪作比较，它在两个方面都得以“进化”：一是它虽不署名款但经过以印章为重要构件明示了“作者”；二是因作伪“工序”有所增加，伪作给人的感受好像来得更“完好”些。当然，有一个实际要素在这不能不提，如今存世的被公家或私家保藏机构及自己所保藏的古今名家无款识有印章的书画并不少，抑或这也是造假者们动此种歪脑筋的诱因之一。经整理，市面上常见的无名款型伪作可分为“制品”、“习作”、“施题跋”、“皇家御墨”4种类型，分述如下：
本处所谓“制品”类型伪作，详细指在外观上已彻底符合较严厉含义上一件名家书画作品的规定性——不光画面完好，内容充分，并且有详细的表达含义、思想性与相应的艺术高度，画中除了款识外，其他一应俱全。作伪计有三种方法：一，找自身便是无名款的古今书画原作进行一对一的彻底克隆或有少许变通的不彻底克隆；二，经过操作者凭片面幻想的模仿性造出制品；三，物色古代某位画风与某大名家相对挨近的小名家书画原作，进行画面的挖款识与印章，然后补钤印章的加工。总结上述的伪作制品，它们与咱们平常在市面上所见到的有名款的古今名家书画，除了画面不具任何文字的款识外其他则彻底一致。究其作伪原理，其实就是在佚名式作伪的基础上，接着再做“明示作者”的操作，即在制品上钤盖上假造的被作伪名家的常用名号章或闲章(现在经过电脑赝制印章仅仅举手之劳)，单个也有用上真图书印章来钤盖的。
文章来自--张大千字画鉴定，深圳御宝轩 ***