一定程度上讲，鉴赏古画就是品读其中的“古味”，这就要求收藏者具备较高的艺术修养和文化品位。现代收藏概念中，古画一般以元为界线，元代以前的古画都是考古价值极高的孤本，一般不会流入收藏市场，而元代以后的明清古画虽存世较多，但精品于民间亦不多见，觅得一件高质量的明清古画尚是不少文人墨客的毕生追求。所以尽管明清古画在这些人里炙手可热，但若放到书画市场上，文人情趣绝难以成为“炒点”，古画也就无法成为投资首选。
有业内人士认为，国内市场里，影响藏品价格的主要因素是资本，而藏家的个人喜好和大众的关注度则作用较小，所以说，好的作品未必能从价格上体现，而很一般的画作借助资本运作兴许能卖上天价。至于唐寅这样享有盛誉的明清画家，其艺术成就早有定论，几乎没有炒作牟利的空间。况且，唐寅精品难得，卖家若不是急需用钱，怎会把它呈出来变现？说白了，敢买唐寅，那就得有折本的觉悟。
古画的高雅、稳定折射出近现代绘画乃至“新文人画”的荒唐、浮躁，越能认识到这种差距就越能帮助中国藏界尽早走出囹圄。古籍收藏家周铁宁曾指出：“在中国台湾和日本，的价格从来没有超过古画，这都是出于对历史的尊重。而这种艺术素质在中国内地还需要长期的培养，随着人们审美层次提高，认清了炒作的真相，古画的升值潜力会体现出来。”