宜兴西施壶如何确定价值

《红楼梦》里有一句话：世事洞明皆学识 情面练达即文章。说的是把人间的事弄懂了处处都有学识，把情面油滑摸透了处处都是文章。假如想要成为紫砂工作里的老司机，这些最起码的术语是都要了解一下的。  

精巧西施壶

1、包浆

包浆之为术语运用的频率很高，常被我们挂在嘴边，外行人听起来一头雾水像是在听鸟语，让人不知所以。 “包浆”，正本便是“光泽”，但不是一般的光泽，而是分外的光泽，专指古物表面的一层光泽。大凡器物经过长年久月今后，才会在表面上构成这么一层天然的光泽，即所谓“包浆”是也。也可以这么说，包浆是在时间的磨石上，被年月的消逝运动逐渐打磨出来的，那层微小的光面反常婉转，若不仔细观察则难以分辩包浆之为光泽，婉转温润，幽幽的毫不张扬，予人一份淡淡的亲近，有如古之正人，谦谦和蔼，与其触摸总能感触到春风沐人，它符合一个儒者的学养。假如是簇新的器物，表面就不会有“包浆”，而是最一般的光泽，一眼望去崭露头角，像一位文明生意人善于纸上谈兵夸耀于世，用一个古玩行专有词汇来形容，称之为“贼光”。

2、灌浆

灌浆是运用石膏的吸水性，将富含白腊的泥浆加热写入石膏模中，冷却后将石膏模脱开，便可得到壶坯，经镶嘴、把并脱蜡后烧制成壶。但是由于灌浆所需紫砂颗粒起码要在200目支配，则使紫砂壶失去了应有的透气性。灌浆技能分外适合于大批量的出产且本钱较低，灌浆壶一自个一天可以灌300-500个。所以比照容易满足茶艺商场的恳求。 灌浆壶里面没有条纹，所谓灌浆壶便是把泥料放在球筒里面打48个小时，就成为很细的泥浆，然后再把浆灌到开好的模具里面，等1-2分钟拿出来，放置晾干，就可以加工成茶壶了，没有技能可言。灌浆壶用的泥料目数细，无颗粒成分，还掺有较多的玻璃水。

3、全手工

全手工制壶技能大概进程是：1.打泥片2.围身筒3打身筒4.搓壶嘴、钮、把5.装壶嘴、钮、把6.制壶盖7.开壶口8.修光、精加工9.落印款.。由于全手工制壶恳求制作者不只要把握泥胚成型窍门，还必须运用紫砂原料特性，充分在作品中营造出艺术空气。所以全手工壶不只可作为茶具运用及技能品欣赏，还具有艺术保藏价值。

4、半手工

半手工壶，一般来说富含手工的成分在里面。简略说来便是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作;也可以是身筒用手工来结束，其它用模具制作。“半手工”也可以是经过手工制作，在终究用范型模具为作品整形，结束终究的校准工作等。在悉数制壶进程中运用范型东西超越不多也可称“半手工”。

5、手拉坯

所谓手拉胚壶便是：机械操作，下面一个马达，上面一个圆盘。把泥料放在圆盘上，开关一开，马达旋转，运用惯性离心力，用手拉出一个壶型来。拉出来后切下，放置晾干，再配壶嘴、壶把(都是灌浆制作)，装成一把茶壶，放置晾干后再喷浆，经过烧制就可以成为手拉胚茶壶。(注：手拉胚成型一定要加一定量的化料，如加一定量的高岭土) 所谓的手拉胚，它不归于紫砂成型技能。而传统的紫砂壶，是用拍身桶和镶嵌身桶两种技能构成各种形状的紫砂壶。这便是紫砂成型技能。

6、目数

紫砂矿料发掘后，经风化、除杂质、损坏，运用筛过滤后泥料的粗细，称为目数。此进程亦叫过目。目数也有前史，宋朝中期26目-35目;清朝前期35目;清朝中期为55目-60目;(由于1957前一向选用手工练制法，故目数较低，紫砂的通透功用非常好，颗粒更粗，质感更强，这也是区别老壶的规范之一)1958年初步出现机械过目，目数稳定在60目支配，1959年至今常用的有雷蒙损坏机，以风力控制目数，机器损坏的目数可高达140目-180目。如今制作的紫砂壶，选用不同的泥料练制方法，底子目数控制在60目支配，以60目为基准，相对目数越大泥料越细腻，反之则越粗。

7、模具

模具是拍打好的泥片放入石膏模内成型，取出后再精加工、烧制，这种技能有助于茶壶外型规范，但一同也使一些工匠在学会打泥片今后，就不再需要学习打身筒，镶泥片的技艺，凭借着石膏模便可制作茶壶了。也正是这么，紫砂艺术遭受到应战，立异精力被极大地冲击。由于模具壶外型呆板，短少神韵，手工技艺含量低，也只可作为一般茶具或技能品运用。

8、炼泥

用手工提炼泥料纯粹是自个的喜欢疑问。手工提炼出来的泥料颗粒分布不均匀，比照粗。机械提炼的泥料相对来说就比照细(真空炼泥)。手工提炼出来的泥料没有机械提炼出来的泥料恳求高。不会影响到泥料的光泽。机械提炼出来的泥料做的壶要比手工提炼出来的泥料做的壶细腻些。

9、紫砂泥料的陈腐

泥料的陈腐亦称陈化，古名养土，俗称困料、困泥。即储泥。紫砂矿泥加工工序之一。发掘后的紫砂矿泥，经翻晒、损坏、风化、研磨、过筛、和水拌匀，制成约宽六寸、长一尺之湿泥块，放入不透日光、不通空气荫暗湿润处(地窖)，需坚持一定温度和湿度，储存起来，以改善泥料之功用。湿泥经逐渐陈腐，成为“腐泥”。其水份得到均匀分布，以利 坯料氧化，有机物质可得到充分分化 (迂腐)。经陈腐之矿泥 : 1.可前进、增强可塑性 ; 2.可减少成型和枯燥时开裂。泥料陈腐时间愈长，所制陶器质量愈好。中国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个部骤，陈腐时间大多在一年以上。

老泥、新泥正本是不少壶友存在的一个误区。紫砂的构成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间了，都可以说是老泥。平常所说的新泥、老泥只是在陈腐期上差异算了。泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需从头回炼一下。陈腐期久的泥料色泽相对于陈腐期短的泥料要温润，可塑性要高一点。感触没有那么硬。陈腐期短的泥制好的壶无水色，较丑恶。陈腐期长的有水色，较漂亮，经过泡养，温润凝重，不作任何加工，下手便光润古雅，可比三代铜器。

10、筋囊壶

筋囊壶是经过线与线的交织与联络，给人予美感。底子恳求是： 筋纹跟着外型形体的改动而深浅自若，线条纹理明晰。

精巧的筋囊壶

11、光壶

分为圆器和方器两种。圆器外型讲究“圆、稳、匀、正”，并恳求“柔中寓刚”;方器恳求“方中寓圆”，线面挺括平允，归纳线条明白。

精巧的光壶

12、花壶

花壶以仿生为主，表现天然界动、植物及日子中的形状，别具情味。 塑器外型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿外型的总称。将日子中所见的各种天然形象和各种物象的形状透过艺术方法，设计成器皿外型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形外型。或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等方法，将天然形体改动为外型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在外型的显见部位施以简练的堆雕装饰。

壶体上这些堆雕，老是恳求宁简勿繁，做到主次明白，以抵达视觉上的调和与平衡。这种壶艺外型规则是“源于天然，而高于天然，外型不只应具有适度性的艺术夸张，又应着意于个性洒脱”。例如此类壶艺以松竹梅为装饰体裁时，劲松要刻划出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵;秀竹则恳求娴静有致，潇洒洒脱;冬梅又须骨干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，抵达疏中见密，少里寓多，赋有生机气味的艺术效果。所以，紫砂塑器不只应形象生动，构图简练，而且应美妙地运用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。

精巧的花壶

13、茶山

紫砂壶具有出色的透气性，茶壶长时间运用，吸附在壶内的茶迹，我们一般称之为茶山。

13、太阳线

太阳线指在紫砂壶内的底部，表面中心向附近呈发散状，如太阳光辉线的泥痕，称之为“太阳线”。

14、推墙刮底

推墙刮底指紫砂壶成型进程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平坦，工手们运用东西去进行拾掇，这便是“推墙刮底”，模具壶最常用此方法。

15、风化

风化指发掘的矿料经过露天堆积，接受天然界的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂割裂，使原来密实的块状改成为懈怠的颗粒，质地由坚硬的石质结构演变为松软的土质结构，这个进程称为“风化”。

16、生料

生料指用发掘出来的矿料常称“生料”。

17、熟料

熟料指经过起码三个月以上充分风化后的矿料便为“熟料”。