[摘要]环境艺术贵州墙绘设计公司也是一门设计学科，随着公共艺术中的陶瓷设计发展，做陶的行为已不能囿困于室内，陈列在博古架上，它要走到室外，融入到社会大环境中，融入到老百姓的生活中去。当陶瓷“伸出了指向户外的触角”作为一种公共艺术去构筑一个景观环境时，它在具备艺术性的同时，也被明显地打上了“设计”的烙印。
环境艺术也是一门设计学科
随着公共艺术中的陶瓷设计发展，做陶的行为已不能囿困于室内，陈列在博古架上，它要走到室外，融入到社会大环境中，融入到老百姓的生活中去。当陶瓷“伸出了指向户外的触角”作为一种公共艺术去构筑一个景观环境时，它在具备艺术性的同时，也被明显地打上了“设计”的烙印。跨进公共艺术领域的陶瓷比较具有功利性，对环境具有依附情结，以一个时代的大众意志为归依。它在注重审美功能同时还要兼顾应用目的，它还比较地赞成非极端化的原创性，视角的广泛为必要甚至必须，作为公共艺术它也要规避社会意识尤其是批判意识，总是乐观，愉悦，甚至唯美，不那么偏爱超前性，客观，理性，矜持地文明的涨落亦步亦趋。
早在石器时代，陶器已经是人类的重要生活用品，当时陶器主要用来作为储存器皿。之后，人类除了用泥制造器皿外，还制作陶俑等一些陈设品，这些看来不同的创造形式，其本质是一致的，在造物的层面上，“设计”和“工艺”由此而生。
直到19世纪工业革命以后，由于自然科学日益专业化而导致了一种分析思维模式，这时人类目光已经渐渐注重了事物存在形式的不同层面上，由此人们深造物与造型，器物与陈设，设计与艺术分解成两不同的事物，并使其专业化，学科化。目的是在专业化时使艺术的创造而趋纯化。基于此种思想，陶瓷在传统的基础上发展起来，它将审美功能放在首位，把实用功能降至最末直至完全摒弃。在扩展了自身艺术价值之后，陶瓷成为纯粹的艺术创作活动，并发展成一门独立的艺术形态。到现代，陶瓷创作已经成为当今世界一个比较普遍广泛的文化现象。因为19世纪末的工业化大生产，都市化的景观，人与人之间感情的冷漠，造成了人类与自然的隔绝，扭曲了人类社会的自然本性，架空了原来附着泥土上的双足。面对命运的改变，人类总是以文化的选择来寻求精神的解脱，缓解与谐调精神上的失落。由于人与泥土之间的特殊关系所萌发的一种难以置信的情感投入，使得人们能够在做陶过程中体味那日渐诗话的自然之情。做陶过程也从传统的功利性转换为审美性的精神释放。
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