[摘要]用温暖的和很浅的稀薄赭石色可描绘初步草图和淡淡的形体
在这素描上着色是用半覆盖的浅色调，例如搀有赭石的白色和搀有红色的白色等。这些颜色在赭石色调中可产生美丽的冷色效果
用温暖的和很浅的稀薄赭石色可描绘初步草图和淡淡的形体
在这素描上着色是用半覆盖的浅色调，例如搀有赭石的白色和搀有红色的白色等。这些颜色在赭石色调中可产生美丽的冷色效果。表示开始时必须避免最浓的颜色。也不可让背景色调太接近肤色，因此它们之间的对比不会过强，从而可以没有顾虑地在形体的略图上随意地描绘。
所有深色部分和鲜明的重点例如高光和强烈的色彩，都要等到整体效果已经完善时才能加上。暗部一定要薄而透明，否则亮度就会降低。相反，亮部可以涂得不透明。这种画是用冷暖色层交替覆盖，但是仍用一次完成画法趁湿作画。当所要求的色彩浓度和深度已经达到时，这幅画可能也就完成了。如果作品不能一次画成，即使任何色彩变化都是根据颜色的特性配置的，也要把画放上几周让它干透，才能再画。
当今通常以法国画家为榜样，也让油画的白色底子显露于笔触之间，尤其是在形体边界线处显露出来。这有助于产生闪烁的效果，和类似于水彩画中留出白色底子不覆盖所产生的平涂感觉。当然白色底子的耐久性是前提条件。
但是应当强调的是，在此提到的这种技法只是作为一个例子，归结到底，每个画家都必须探寻自己的方法，以便使自己能够尽快地达到特定的目标。
认为用一次完成画法绘的画在一切条件下都是持久的，以后不易变黑之类的想法是错误的。在画中用一次完成画法颜料涂得很厚的，尤其是用刮刀抹平的地方，由于油大量渗到表面，会变得特别黄。画中可能有些地方并未超过一定的厚度，虽然也许相当厚，却完全不变黄，而同一幅画中较厚的涂层上同一种颜色竟会变得令人十分烦恼。另外，通常由于底子渗透性太强，或质量太差而使画布饱含调色液，这可能是导致用一次完成画法绘的画后来明显变黑的原因。画家应当养成节制使用各种调色液的习惯。
许多画家都利用画出的“粗略底色层”，以便容易画入各种浓淡色彩，并将画完成。这种粗略底色层是在浅色的底子上画的，使用的是用松节油稀释成像水彩的稀颜料，而且要平平地涂上，不要塑造。许多人都使用单色底色层，例如绿土和棕色调底色层，但也有一些人使用近似于正确的固有色。如果颜色以覆盖的方式直接画到底色层上，当然会黏附得很好。尤其在色调画中是这样。假如已经让底色层充分干燥，而且底子又是明亮的（最好是白色或银灰色），将大大有助于进一步工作。然而如果这种底稿还未干就涂上颜料，则会在短时间内产生裂纹，尤其是涂上钴类快速干燥的颜料，即使是薄薄一层，也会裂。除此之外，在半干的底色层上涂颜料，同样是不好的，也容易产生裂纹，尤其是上层颜料使用调色液时，画家以为他所做的一直都是合理的，却不明白他薄薄地画出来的作品那么快就产生裂纹的原因。在薄的底色层上，最好立即趁湿涂以不透明覆盖色。
这种粗略底色层绝不应当用纯透明色来画，而应当用带有一点白色的半覆盖颜色，接着再用不含大量结合剂的半流动不透明颜料画覆盖层，那么上述所有缺点就会避免。
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